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紫砂壶型

浅谈线饰在紫砂壶造型中的应用

2013-8-2 13:51| 查看: 1763| 评论: 0

   宜兴紫砂产品造型丰富,单用以装饰的线就有玉带线、凹凸线、鳝肚线、云肩线、绳纹线、布纹线、玉筋线、如意线、腰线、角线等,它们在紫砂壶的造型中起着非常重要的作品。在宜兴紫砂壶的“光货”“花货”“筋纹”三大类造型中,筋纹器就是以规整的线和面的组合来实现的。

   在宜兴紫砂壶始创期的明代,就有以线饰的紫砂壶出现。如供春款的“六瓣圆囊壶”、李茂林的“菊花八瓣壶”、时大彬的“玉兰花瓣壶”、“印包方壶”等。千姿百态的线饰,把紫砂壶装扮的的美不胜收。

  只有对宜兴紫砂壶的线饰作比较深入的研究,对它的特征、组合方式、应用范围及产生的作用等方面加深理解,才能在古今经典作品的欣赏中领会线饰的魅力。当代中国工艺美术大师顾景舟的代表作“上新桥壶”就是用线的典范。在扁而圆的壶身上,用一条肩凹线与盖面上的凸线相呼应,似水中的涟漪。一圈一圈地荡漾,加之盖上的桥形钮及壶把上的船形平扣,把江南水乡“小桥流水”的情景如诗如画地表现出观赏者变迁。经得起长久的玩味,具有永久的艺术魅力,这就是线饰的抽象表现对实景的意象描述。另一件代表作“仿古如意”,如意形的线饰把传统民间工艺的美感完美地体现在壶上,线饰自壶嘴、壶身、壶把蜿蜒舒展,左右贯气,与壶盖上壶钮的如意纹上下呼应,壶身凹进的如意纹使如意图形饱满、丰润,对称、和谐,这是大师对紫砂壶造型千锤百炼、融会贯通而达到的艺术效果。

借鉴古今大师的成功经验,本人也开始设计、创新了一系列以线饰为主的紫砂壶。其中的“线韵壶”就是一件比较成功的作品。在生活中,当人们抬头观天时,有时会看到天空中的流云是非常美的,它们都是由不规则的线、面所组成,且瞬息之间变化万千。把这种美移植到紫砂壶上,须把它们规范起来,以造型的需要来组合,但要保持线的流动感。“行云流水”就是对这种动感的描述。这种生活中感悟到的美移到壶上,在静态的块面中产生了线的流动的态势。观之使人心情舒畅。“线韵壶”是在“掇只”的造型上演变而来的。在壶身上加了一条云肩线,壶盖与壶颈为两条玉带线相合,壶盖的坡面上以一凸面分出两个大小不等的圆,从而产生了一条凸线,壶的底脚也由一条玉带线所组成,纵观全壶,可以欣赏到一组线的交响,线的组合密集在壶颈以上的位置,线对面的切割使壶面产生了大疏大密的对比关系,并与盖线、底脚线相呼应,流畅的线的组合使人产生联想,随着斟茶时那动听的水声,仿佛有音符在五线谱上跳动,故把它称之为“线韵壶”。

在“线韵壶”的制作过程中,对每条线的处理都非常用心,位置的精准、线型的清晰、力度柔婉的表现、线与块面之间的过渡都用专用的工具加以小心收拾,特别是壶盖与壶颈的合缝准度的要求是非常高的,还要考虑到它们在干燥过程中的收缩、变形,每一道工序都有一定的技术难度。

除“线韵壶”外,还设计制作了“线云”、“之泉”、“束腰描金壶”、“菱花莲子壶”、“线柱壶”等作品。其线饰,有的是饰在壶身中部的玉带线,有的是饰在中部偏上的双层玉筋线,有的是饰在肩、底部的玉带线等。这些线饰使壶的层次分明协调,增添了壶的视觉美感。且线型的设计变化无穷,对设计制作者有很大的吸引力。每创作成一件成功的作品,都觉得作者花在上面的心血没有白费。因此,在继承传统的基础上,只有进一步运用线饰技法,才能把紫砂壶装扮得更美,创作出别具新意、有自己个人特色的线饰紫砂壶。


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