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紫砂艺术

全方位解析紫砂水平壶

2012-8-2 14:49| 查看: 2211| 评论: 0

 

     砂水平壶是紫砂茶壶小品的统称。
相传古时南方潮州人喜好用紫砂小品茶壶泡茶,据称小壶泡茶效果最佳。
但小壶泡茶也有不便,即茶水易凉,茶叶在壶中不易发泡,
故在泡茶时要将茶壶放在瓷碗中,再在碗内冲入开水,
这样不仅起到保温作用,同时使茶叶在壶中发泡充分,达到最佳状态。

然而,由于茶壶壶嘴比较低矮,
开水倒入后易进入茶壶中,影响茶水质量,
再则如果茶壶在设计制作中比例不当,茶壶在碗中就不稳定,易侧翻。
一壶好茶前功尽弃,
为保证茶壶在碗中的稳定,同时壶嘴的孔不易进水,
艺人们根据这一要求,设计制作了水平茶壶,
即壶嘴孔朝天,壶嘴孔的平面
与壶身口的平面和把的顶部在一个水平线上,且嘴、把、的在一直线上。
这样壶外的水不易进入壶内,茶壶在碗中比较稳定,
人们把这种茶壶称其为
"水平壶",
后来为统一起见,又设计出了统一造型的标准水平壶。

     紫砂水平壶在明、清时期便有之,但只是艺人们偶尔为之,样式造型单一,
期间最具代表性的莫过于明末清初壶艺惠大师孟臣所作的
"朱泥小品'其造型简练朴素,
做工精细周到,选坭考究,然其作品造型变化不大。

紫砂水平壶,作为紫砂壶艺中的一个系列,
它不仅具有中、大件紫砂壶相同的特点。
同时也具有其独特的一面,大家都知道一件好的紫砂壶就造型上,
它讲究的是"形、神、气、态"以及需具有"简,朴、雅'的特点,
所谓'形、神、气、态"便是已故壶艺大师
顾景舟说的作品的形式美,
作品的神韵美,作品的气质美,而"简、朴、雅"便是本人曾在"
再论紫砂壶艺昂创作"一文中所讲的紫砂壶造型必须具备的简练、朴素、雅致的特点。

在做工上要求精致周到、意念表达准确,
而两者又互为相通,互为作用,缺一不可。
在功能上,紫砂壶讲究实用,便与摆玩。
作为水平壶,虽说在成型上相对比中、大件作品容易,
但在造型的掌握上,意念的表达上极具难度。
因为作品虽小,要把中、大件作品的神韵、气势表达出来,非常人所为。
所以我们鉴赏一件水平作品时,首先要看其有无韵味
,气势如何,是否达到小中见大、小中见势的境界。

     它的大小有'杯四杯、六杯至十二杯。(此杯为人们常说的功夫茶
用小杯,大小相当于饮酒用二、三钱容量的小酒杯)随着人们不同的欣赏要求
和饮茶方式的改变,
已不再满足于造型单一的标准水平壶。
为此紫砂艺人们不断创新,此类大小的紫砂品种层出不穷茶壶,种类繁多,
故今天人们常常把150CC以下容量的紫砂壶统称为水平壶。

     水平壶制作,最要紧的是意念的表达,
一般作者往往是手到意不到,意到手不到。
即便是仿造他人作品,能作到形似,而达不到神似,虽然一些做工精细者,
看似做工精致周到,
点、线、面都做得比较规矩,但就是不到位,
仅是在表象上蒙骗了一些人。俗话说"外行看热闹,内行看门道。
"可谓"珠圆玉润,方中见圆,小中见大。"便是紫砂水子壶艺精神之所在。
若计工而不计其意,此谓知理而无趣,相反若计其意,不计其工。此谓知趣而无理。
只有工到、意到,方才能称得上是一件上佳之作,
当然如加上上佳坭料做,那可以成为一件上上佳品了。

     说到坭,水平壶一般均使朱泥制作,这成是因为朱泥易做大件作品,
其功率相对比较低,同时朱泥做小品效果佳。
在不泥制作中首推大红袍泥,该原料制作出的作品朱中泛红,
红中见紫,似盛开的红玫瑰,让人爱不释手。
只可惜该泥早已断缺,即便有存世,也只能6噶陈;数。

其二是朱红泥,它较接近与大红袍,但无大红袍之神韵,
亦无大红袍之美丽,即便如此,上好的朱红泥存世也不多了,
难怪人们出高价欲求购老朱泥水平壶,那怕文革期间无名头的亦可以。

其三是红泥,此泥所制作品的特点是红中泛黄、红中泛白。
它没有大红袍、朱红坭那幺纯正,那幺美观。
其次是用拼紫、紫泥、段泥所制成的作品。
以上所说,并不是讲除红泥之外,用其它紫砂制成的作品就不好,
其实都是天然紫砂泥,其成份、分子结构也基本一致,只不过大红袍作品稀缺。
朱红泥制作难度大,俗话说物以稀为贵,就是这个道理。
当今市场上出现的一些仿大红袍的坭色,是用化工原料配制而成,实不可取。

 

 

 

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