紫砂经典名器--传炉壶

    传炉壶是在众多的紫砂壶中集制作高超、文化蕴涵深厚于一身的极富观赏、把玩的紫砂名器。观其气度，赏之神韵，端庄雅致，古风雅韵。此为传统的壶型，像古代道家大师修炼的丹炉，有着威严与稳重，曲线强劲有力，浑厚端正。寓圆寓方的经典范壶，所以众人认为要做好传炉壶使其比例恰当、珠圆玉润，骨肉停匀，最为难做。也就是为什么市面上比较少有传炉壶的原因。

    传炉壶属于紫砂方器光货类，又称其“四方传炉壶”，一般制作紫砂壶的大师们采用镶身筒技法作成粗坯，再将上下左右逐一拍圆，宜兴只有为数不多的大师挑战传统的制作工艺，对制作的创作心态很是关键。那么从纯手工制作的四脚猪内部四侧，一般都可看出四条泥片相接的突起接线。而壶嘴的造型难度亦高，方中带圆，圆里寓方，再加上多为三弯流式（当然亦有一弯流及二弯流者），在处理上倍增挑战。况且壶嘴攸关全壶气势、整体造型，更涉及实用层面（如出水是否顺畅有力、断水是否果断不留茶涎），所以四方传炉壶的壶嘴最能看出陶手的技艺修为与美学涵养，亦往往是鉴赏紫砂壶大师制器真伪的重要参考。四方传炉壶的壶盖延续了全器造型特微，所以多为方型圆角，一般多采压盖形式，制作精良的壶盖要能四面通转无碍，且面面俱到，能接续全壶气韵。至于壶钮的处理则有桥型、笠型、圆方型等形式，取决的标准除了要能便于掀盖、隔热，更需顾及与器身的整体搭配协调与否。四方传炉壶俗称“四脚猪”，其“猪脚”自然是最明显的特征。几乎所有的传炉壶式的底足皆采“钉足”形式，且多属短柱型，其它如石瓢壶常用的圆钉型或如意云头型则未见使用。即使是小小的钉足，各家作法亦见差异，有的耿直如圆柱，有的则呈倒梯形，更有的尖削如粽角，各见特色。至于壶把的形式则千篇一律为“端把”形式，未见有提梁或横把者。其端把均为上粗下细的“正耳把式”，常见于方器的方形端把因线形不搭，所以未见采用。

    当代的四方传炉制作非常的少见，但有几个紫砂壶中青年实力高手，敢于挑战，独具匠心，诸如华健、虞宏、潘小忠、马暻辉、陈国良等，他们的传炉壶各具特点，尤见功底，从做工精良到器型结构、比列尺度等等，已超越前人，但气度来说各有所长。特别是潘小忠老师的传炉壶，根据自己对方器的独特理解，巧妙地将“方”植于壶中，拙而不粗，浑而不俗，尽得其妙。

                                                        潘小忠--传炉壶

     此壶壶钮、壶盖、壶身、壶嘴、壶柄均为四方，然而方圆过渡似有实物，虚实交替。截盖设计，壶颈极短，四条似有似无的曲线自壶钮一角流出，延伸至壶盖、壶身、终结于底足之下。壶底四方形底足，其制法与壶体如出一辙。更为难能可贵的是，紫砂壶身一侧国家级助工王翔刻有老者讲学图，虽然细竹枝雕刻线条隐晦，然而大雅之意很耐人寻味。“何谓传炉，传者，动也；动者，水也；水者，智也。炉者，鼎也；鼎者，火也；火者，礼也。”壶韵毕现！

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