文人喜爱的子冶石瓢壶

    子冶石瓢壶是十分经典的紫砂壶型，文人都是比较喜爱子冶石瓢的。殊不知，相传子冶是人名，是一位清代的制壶名家，叫瞿应绍，字子冶，瞿子冶虽为官，但是和陈曼生一样迷恋紫砂，为求独善其身，在乱世之中将紫砂壶作为精神的寄托。紫砂壶上的那些铭文便是瞿子冶自己刻绘，他擅长金石，精鉴赏诗词，工诗词书画，十分的有才华。当年和杨彭年合作，与其陈曼生不同的是因其个性更加的豁达，而使得他更爱在紫砂壶上进行的书法铭刻如骏马奔驰，也喜欢画竹，其竹枝叶挺韧，情致斐然；竹枝往往从壶面连及壶盖，可谓竹荫蔽日，狂放而又虚静，纵逸豪放。

                                                        吴建平--子冶石瓢

    子冶石瓢壶身上独特的逸洒书画，像满腹经纶的学士，带着一份文人雅士的洒脱与刚韧，格调高雅，韵致怡人，被当时的人称为“三绝壶”。

    子冶石瓢壶的独特魅力除了壶身上的装饰备受大家喜爱之外，还有其独特的造型构思，也乃是一绝。其视觉效果让人感觉舒服和谐，有以下几个原因：

    首先，看紫砂壶的整体与局部，整体上的子冶石瓢壶壶身为等腰三角形，壶钮的造型与整体一致，一般性的是将壶钮设计成壶身的缩影，为使得壶钮与壶盖衔接的不僵化，将其衔接的内曲线设计成椭圆形，这样则富有动感，壶钮外形的切线同样为一个三角形，位于壶身主体三角形内上部，并且在造型上内外两个三角形的三边都要平行，以达到视觉上的平衡和稳定。流与把一定是要和整体比例协调的，子冶石瓢壶的流与把装配协调必须要壶体两侧的流和把都各朝一方倾斜，壶把的曲度与壶嘴的延伸方向相同。以中轴线为基准在两侧形成两个虚拟对称的三角形，并与壶口同高；以达到视觉虚拟空间上的平衡。

    其次，还要看紫砂壶的重心和稳定性能，子冶石瓢壶一般以整个形体的中心线为轴，重心落在中轴上，从造型的重心下垂的中轴线落在壶底的中心点上。石瓢壶的侧立面近于正立的等腰三角形，重心全靠在壶体底部，但壶底以三乳钉状支脚架空，使得造型稳而不凝滞。

    子冶石瓢壶文人将其发扬光大，十分的具有意义，为广大的热爱紫砂壶的文人谋福音，而且也为紫砂壶的文化气息的发展奠定了里程碑。

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