汪升云

                   
                  
                               
                               
                               
                               
                               
                     
         
        
        　　在数百年的紫砂历史长河中，陶都宜兴有无数的制壶艺人。其各个时期出现的名工、名人中，在制作技艺的创立与完善，原料材质的精炼与配置、造型外观的创新与改良、器表肌理的体现与装饰等方面，各有其独到之处。正由于他们的突出贡献，使得宜兴紫砂工艺有了较好的传承和发展。在这些灿若星辰的历史名人中，我们发现一种有趣的现象，那就是不同时期的艺人却有着相同的名(号)
　　一、少山茶叶知识
款
　　少山
本是明代制壶大家时大彬的字号，但传世大彬壶从未见少山
名款。倒是从清代中期至民国时期，出现不少少山
刻款紫砂壶，特别是利用曼生壶、子冶壶等经典造型，在壶上镌刻诗文然后落上少山
款识，成为制壶时尚。早先有杨彭年的一把柱础壶，壶身铭：仙人之供少山
;邵友兰秘制款钟式壶，壶身铭：如玉秋水共长天一色、少山氏刻
;道光年间邓奎款直筒壶，壶身铭：江南第一春 少山
;清末民初万丰顺记钟式壶，壶身铭：一勺八斗之子才 少山
。笔者亲眼见过三款这样的紫砂壶，如图。可见用少山
铭刻的紫砂器，其时间跨度之长、传世作品之多，绝非一人所为。
　　二、友兰
款
　　1.王友兰，清顺治、康熙年间宜兴制壶高手，其传器底印友兰茶具
四字。
　　2.杨友兰，清乾隆年间制壶艺人，其传器多钤有杨友兰制
篆书印。《宜兴陶瓷发展史》(油印本)：友兰，工制茗壶，创紫砂炉均釉装饰。

　　3.邵友兰，清嘉庆，道光年间的制壶高手。邵友兰曾为宫廷制作茗壶，也曾与邵二泉、陈曼生等合作，由友兰制壶、二泉、曼生铭刻。例如与曼生合作的串顶圆壶，器身铭：圣人在上、甘泉呈祥，曼生
字句;还有一把与二泉合作的大圆壶，壶身铭：丹井泉宜延年季谁其饮之勾漏仙，二泉氏品定
字句。邵友兰留传作品较多，底印有阳羡邵友兰制
、友兰秘制
以及友兰真记
等款。

沈俊 乐狮
　　三、飞龙
款
　　1.徐飞龙，清康熙，雍正年间制壶好手。所制茗壶以方器多见，传器有泥绘八方软提梁壶，壶身四面分别用色泥绘出梅、兰、竹、菊
，并配以文字瘦岭春预报、皇室自幽香、松筠并岁寒、艳色秀重阳
。此壶制作考究、意境深远，为紫砂收藏家李长平先生藏品。
　　2.飞龙，清末紫砂艺人，佚姓。南京博物院藏有飞龙款汉方壶
一具，泥色红赭，下钤飞龙
篆文款，壶底为山水纹印。
　　四、南林
款
　　1.葛贞祥，清乾隆、嘉庆年间紫砂艺人。制壶也擅作紫砂花盆。
　　2.蒋贞祥，清末民初制壶名家。传器有红泥软提梁壶，平盖上有一小圆章，阳文贞祥
二字。
　　3.华贞祥，清末民初制壶艺人。传器有蟠螭壶，海棠红砂胎，壶盖塑一蟠螭居于顶端，流为独角怪兽，造型奇特。盖内有贞祥
印章，底款为南洋劝业会宜兴陶业出品
。

沈俊 春意盎然
　　五、贞祥
款
　　1.葛贞祥，清乾隆、嘉庆年间紫砂艺人。茶艺茶道制壶也擅作紫砂花盆。
　　2.蒋贞祥，清末民初制壶名家。传器有红泥软提梁壶，平盖上有一小圆章，阳文贞祥
二字。
　　3.华贞祥，清末民初制壶艺人。传器有蟠螭壶，海棠红砂胎，壶盖塑一蟠螭居于顶端，流为独角怪兽，造型奇特。盖内有贞祥
印章，底款为南洋劝业会宜兴陶业出品

　　宜兴紫砂历史上出现上述众多的同名(号)现象绝非偶然，我们分析有其深刻的历史情结。有如上面没有讲到的清末紫砂艺人蒋祥元，因一生崇拜紫砂艺术大家陈鸣远而取号为铭远
，并将其作为壶上的印款。这充分代表了广大紫砂艺人的崇师之心、慕古之意，我们认为这种对前辈艺人的推崇和尊敬本身就是一种传承。
               
        编辑：聚壶堂 www.juhutang.com 清欢