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          在数百年的紫砂历史长河中,陶都宜兴有无数的制壶艺人。其各个时期出现的名工、名人中,在制作技艺的创立与完善,原料材质的精炼与配置、造型外观的创新与改良、器表肌理的体现与装饰等方面,各有其独到之处。正由于他们的突出贡献,使得宜兴紫砂工艺有了较好的传承和发展。在这些灿若星辰的历史名人中,我们发现一种有趣的现象,那就是不同时期的艺人却有着相同的名(号)
  一、少山茶叶知识

  少山
本是明代制壶大家时大彬的字号,但传世大彬壶从未见少山
名款。倒是从清代中期至民国时期,出现不少少山
刻款紫砂壶,特别是利用曼生壶、子冶壶等经典造型,在壶上镌刻诗文然后落上少山
款识,成为制壶时尚。早先有杨彭年的一把柱础壶,壶身铭:仙人之供少山
;邵友兰秘制款钟式壶,壶身铭:如玉秋水共长天一色、少山氏刻
;道光年间邓奎款直筒壶,壶身铭:江南第一春 少山
;清末民初万丰顺记钟式壶,壶身铭:一勺八斗之子才 少山
。笔者亲眼见过三款这样的紫砂壶,如图。可见用少山
铭刻的紫砂器,其时间跨度之长、传世作品之多,绝非一人所为。
  二、友兰

  1.王友兰,清顺治、康熙年间宜兴制壶高手,其传器底印友兰茶具
四字。
  2.杨友兰,清乾隆年间制壶艺人,其传器多钤有杨友兰制
篆书印。《宜兴陶瓷发展史》(油印本):友兰,工制茗壶,创紫砂炉均釉装饰。

  3.邵友兰,清嘉庆,道光年间的制壶高手。邵友兰曾为宫廷制作茗壶,也曾与邵二泉、陈曼生等合作,由友兰制壶、二泉、曼生铭刻。例如与曼生合作的串顶圆壶,器身铭:圣人在上、甘泉呈祥,曼生
字句;还有一把与二泉合作的大圆壶,壶身铭:丹井泉宜延年季谁其饮之勾漏仙,二泉氏品定
字句。邵友兰留传作品较多,底印有阳羡邵友兰制
、友兰秘制
以及友兰真记
等款。

沈俊 乐狮
  三、飞龙

  1.徐飞龙,清康熙,雍正年间制壶好手。所制茗壶以方器多见,传器有泥绘八方软提梁壶,壶身四面分别用色泥绘出梅、兰、竹、菊
,并配以文字瘦岭春预报、皇室自幽香、松筠并岁寒、艳色秀重阳
。此壶制作考究、意境深远,为紫砂收藏家李长平先生藏品。
  2.飞龙,清末紫砂艺人,佚姓。南京博物院藏有飞龙款汉方壶
一具,泥色红赭,下钤飞龙
篆文款,壶底为山水纹印。
  四、南林

  1.葛贞祥,清乾隆、嘉庆年间紫砂艺人。制壶也擅作紫砂花盆。
  2.蒋贞祥,清末民初制壶名家。传器有红泥软提梁壶,平盖上有一小圆章,阳文贞祥
二字。
  3.华贞祥,清末民初制壶艺人。传器有蟠螭壶,海棠红砂胎,壶盖塑一蟠螭居于顶端,流为独角怪兽,造型奇特。盖内有贞祥
印章,底款为南洋劝业会宜兴陶业出品


沈俊 春意盎然
  五、贞祥

  1.葛贞祥,清乾隆、嘉庆年间紫砂艺人。茶艺茶道制壶也擅作紫砂花盆。
  2.蒋贞祥,清末民初制壶名家。传器有红泥软提梁壶,平盖上有一小圆章,阳文贞祥
二字。
  3.华贞祥,清末民初制壶艺人。传器有蟠螭壶,海棠红砂胎,壶盖塑一蟠螭居于顶端,流为独角怪兽,造型奇特。盖内有贞祥
印章,底款为南洋劝业会宜兴陶业出品

  宜兴紫砂历史上出现上述众多的同名(号)现象绝非偶然,我们分析有其深刻的历史情结。有如上面没有讲到的清末紫砂艺人蒋祥元,因一生崇拜紫砂艺术大家陈鸣远而取号为铭远
,并将其作为壶上的印款。这充分代表了广大紫砂艺人的崇师之心、慕古之意,我们认为这种对前辈艺人的推崇和尊敬本身就是一种传承。
               
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