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中国是一个陶瓷大国,有着厚实的传统文化底蕴,在世界陶瓷艺术史上留下辉煌的篇章。只要谈起中国陶瓷,无论是谁都会不约而同地,闪现出材料精美,制作精微,画面精致的一系列熟悉的形象和动作,特别容易让人联想起的是宜兴紫砂茶壶和景德镇的青花瓷瓶。

    紫砂茶具之所以在宜兴陶器中最为有名,除了它的泥料和装饰语言都较为特殊,尤以其独特的手工成型在偌大的陶艺王国里显得出类拔萃。传统制壶手法中揉、搓、拍、切、划、刮、压、挖、挑、接、光等一系列动作的连续性,那传统装饰中的古代人物、山水、花鸟和工整对称的图案样式以及最终构成的符合中国传统文化意识的审美图式及造型规律所引发的联想,常常使我们流连于幻觉中,让我们几乎忘却了对现实的关照,感受着历史文化的源远流长。国人已习惯把陶瓷艺术的认知理解直接倾注在中国特色的书画装饰和工艺特色上了。

    陶艺工作者们在创作中往往将艺术和技术不露痕迹地糅合在了一起,体现在技术上的一次次革新,[如泥色、釉药、烧成等],也都倾注了最大的关注,但无形中模糊了技术和艺术的界限,在追求至善至美的探求中,却将艺术创造远置于技术革新之后。在厚重深邃的文化基石面前,我们似乎只有依仗着她向前行走才觉得踏实。在榜样力量的感召下,对于技术的勤学苦练,孜孜以求和对于创造的畏惧心理逐渐形成的惰性甚至是回避,对于技术有所得的欣欣然和那满足了经验积累的快意,掩盖了我们的陶艺创作乃至生活中缺少成功与失败、亢奋和痛苦的创造冲动。
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